Südkorea, 2022
Park Chan-wooks Schaffen als Regisseur verfolge ich bereits seit seinem 2000 erschienen „Joint Security Area„, seinem ersten Film, der auch einen Vertrieb im Westen bekam.
Mit „Die Frau im Nebel“ erzählt er die Geschichte des Polizisten Jang Hae-joon (Park Hae-il, „Memories of Murder„, „The Host„), der sich in die Frau (und Hauptverdächtige) eines Mordopfers verliebt.
Was auf den ersten Blick altbekannt und wenig originell klingt, wird bei Park Chan-wook zum geschickt erzählten und intensiv gespielten Krimidrama, das zwar scheinbar leichtfüßiger daher kommt als viele seiner vorherigen Filme („Oldboy„, „Stoker„), tatsächlich aber tief in der Tradition des Film Noir verwurzelt ist und diese ohne die im Neo-Noir oft anzutreffende Selbstironie fortführt.
Die von der chinesischen Schauspielerin Tang Wei eindruckvoll zum Leben erweckte Song Seo-rae ist ein weitaus komplexerer Charakter als die meisten Femme Fatale-Figuren, die einem im westlichen Kino so begegnen, und auch Park Hae-il vermag dem von Schlafstörungen geplagten Polizisten eine Glaubwürdigkeit und Menschlichkeit einzuhauchen, die ihn mehr sein lässt als die bekannten Stereotype.
Von Kim Ji-yong in eine hochgradig originelle Bildsprache gekleidet, die bei aller Kunstfertigkeit nie die Charaktere aus dem Fokus verliert, sondern ihre Beziehungen durch die Gestaltung des filmischen Raums geschickt herausarbeitet, und untermalt von der ergreifenden Filmusik von Park Chan-wook Stammkomponist Cho Young-wuk ist dem süd-koreanischen Autorenfilmer ein Film gelungen, der sowohl seine Figuren als auch seine Zuschauer*innen ernst nimmt, was manche etwas überfordern mag.
Genau wie die Tatsache, dass die Geschichte an einer Stelle, wo die meisten anderen Filme (einen allzu bekannten) Schlusspunkt gesetzt hätten, weitererzählt wird.
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